イラン芸術の歴史

最初の部分

イラン・プリスラミックのアート

アヘン化期間のアート

アケメネスはペルシャ王の王朝でした。 ペルシア人(Parsi)は実際にメアドに関係するアリア人であった。 彼らは3つのグループに分けられました:

1)PannaはManneiのそばに住んでいたOrumiyeh湖の西に設立されました。 メデスの権力の台頭とマンネイを含む帝国の創設後、パルソアは主権のメドゥスの権威を受け入れた。
2)第2のグループはSusaの領域の東の領域に住んでいて、Elamitesと団結して住んでいた。 彼らの首都は鞍山であり、エラムの全盛期 - 最初の千年紀の初めの千年紀 - エラミ族と共通の政府を持っていました。 このグループはParsumashと呼ばれました。
3)現在のファーズ、あるいはむしろMarvdashtとEstakhrの地域に住んでいたPersians、またはParsi。

ParsumashとParsesはParsuaが南に移動したOrumiyeh湖の西に設立されたParsuaと同じであると信じている人は、不合理なようだ。 事実、最初にそれを確認できる文書はなく、第二に、南への移動は深刻な動機付けを必要としていたであろう。 Parsuaは、前述の湖の西、緑と肥沃な土地を占めており、新しい土地の探索は疑問ではありませんでした。 目的は鞍山にParsumash彼らのいとこに近づくためにあった一方、彼らはメデスの領土を横断しなければならない、Lullubiエラム、およびすべてのこのトラブルだけParsumashに近づくためには、むしろそうです。 ペルシア人の3つのグループは、おそらく、中王国の誕生の後、あるいはメデスが確立したのと同じように、イランのさまざまな部分を植民地化しました。 数値的に一貫しているメデスは、最初に強く広範な国家を形成していた。
ParsumashはAnshanのElamitesに加わり、第二千年紀の終わりにはElamiteドメインを受け入れました。 1.300と1.100の間でUntash-Galと彼の後継者たちは鞍山とSusaの王と宣言した。 メデスは、中央西部と北部イランを占領すると、ManneiとParsuaを征服、Parsumashは鞍山に小さなローカル電源を形成し、700 Almanasまたはアチャウメンズを中心にアケメネス朝王朝の都市に設立しました。 彼の後、Teispeは王座を継承し、675から640まで支配した。 それはParsis、またはParseaの土地を征服する彼だった、と彼の治世の終わりに向かって、彼は彼の息子たちの間で彼の権威の下に領土を分割しました。 Parsumashの領域は、彼が "偉大な王"と呼ばれた長男のCyrus Iに割り当てられました。 Parseaは息子のAriaramneに割り当てられました。彼の父親は "Paraisaの王、王の王"と呼ばれていました。 エラムとメソポタミアに最も近かったサイラスは、離れて任意のアッシリアの侵略から取得するためには、エラムが攻撃されないことを彼に保証するために、でニネベ、アッシュールバニパルに長男を送りました。 冒頭、アリアラネンは良い進歩を遂げましたが、彼の息子アルサムは統治することができませんでした。 Cyrus Iは、Medesが権力を握っていた時、友好的な姿勢で、ペルシア語とParsumashを結びつけようとしました。 彼の息子のカンビース1世は、たとえ自分が独立していると思っていたとしても、メデスが彼のロングマナを考えるように行動しました。 したがって、Ariaramne後と理由Arsamの弱さのため、娘Mandaneと結婚することを提供し、またParseaカンビュセスのコントロールに割り当てられメデスの王をアステュアゲス。 彼らの組合から生まれたCyrus IIは、Cyrus the Greatとして知られる。
最初に、サイラスはアスティアージュの権威を尊重することを約束しましたが、彼自身の中でメデスの王冠と王位を奪うという熱望を培いました。 まず、彼はバビロニアの支配者Nabunaid(ナボニドス)から来たプロポーズを受け入れながらイランのすべての人々は、忠実度の協定を締めました。 Cyrusから安全なNabonidusは軍隊を編成し、553はHarranを攻撃して都市の支配を終わらせました。 サイラスの権力の台頭に怯えたアスティアージュはアルパゴの指揮下にある軍隊に彼を送りましたが、彼は多くの人とキュロスの軍に加わりました。 アステュアゲスは、一緒に、人の彼が率いる軍隊を置くことを余儀なくが、サイラスは、突然囚人アステュアゲスを征服して作り、エクバタナを攻撃しました。 メデスが支配するすべての領土はサイラスの手に渡った。 Medes、Babylon、Lydia、Pasargadeを曲げた後、CyrusはまたSardiniansを征服した。 彼の息子カンビセウス2世はエジプトまで行った。 ダリウスの期間ではアケメネス朝王国は西にギリシャに来て、アルメニアと小アジア、北と東にシンドに、それは古代世界の最大の帝国であり、これは非常に多くの種類にもかかわらず、言語、宗教、習慣、伝統などが200年以上続いています。
この時代、イランの芸術の歴史は深く変わりました。それは新しい芸術が生まれたということではありません。 2世紀の時代に比べて、私たちはそれを簡単に解釈してコメントすることができます。 これは、他のイラン人が私たちをあまり離れさせていない建築に特に当てはまります。 PasargadeとPersepolisはAchaemenid建築の優れた例です。多様な数々の作品のおかげで、当時の建築家の知識と専門知識を十分に示しています。
パサゴナードでは、都市を覚えている作品はほとんどなく、半壊したタワーや不完全なタワーや比較的小さな望楼もあります。 建物は互いに離れています。 それらの1つは住宅の建物であり、もう1つは法廷です。 彼らはおそらく、木並みの道または石の通路が通っている庭に接続されていました。 これらの建物を必然的に囲んでいた残りの都市のうち、何も立っていなかった。 それは約です:

1)おそらく都市の要塞だった要塞の遺跡;
2)ゲートと4列の2列だけ一つの部屋を有する22、両側に開くメインドアは、その断片近くに散乱された2頭の巨大な牛、によって守ら26,56メートルの長方形の建物。 より大きな側面では、4つの翼と3つのジャグの形をした特定の帽子を中央に表示した男の表現です。その上には消えた碑文があります。 碑文の文章は次のようになっています。「私、キュロス、王、アケメンニド王、私はこれを造りました。
3)ゲートの西側の橋が運河の上に建てられた。 木道で作られた車道は、3列の5列で支えられました。
ファイル4 200 2列メートルの高さ、白い石灰岩を含む32,25の22,14)4メーターで裁判所の北西に位置する、いわゆる聴覚パレス、メートル13,44するが、長方形の白人および黒人の上に立ちます。 列の首都は半分ライオン、ホルン、雄牛と馬とネコの形を持っています。 ドアは、シリアでの碑文を持つ偉大な浅浮き彫りの両側の中心にある:東部からのもの、半魚と西でミノタウロス、鳥の足を持つ男と悪魔があります。 ドアは5,10メートルの2つのポーチの高さに開設:南ポーチは、おそらく彼らは階段を登った場所だった2頭の隅に二つのタワーの備えています。 53メートル測定したこのポーチは、外側の空間と接続しました。
5金と銀の宝物が発見された近くの両側、上の列の行を持つ2つのポーチ付き)庭のパビリオン、またはガードの代わり、10,15 11,7メートルの大きさについての舗装されたエリア、。
6)42のための73の表面から観客のホールの垂直に立てられた住宅の建物。 中央ホールは、32メーターの23,5を測定し、5列の6コラムを含みます。 列は白い石灰岩で、黒と白の四角形の台座の上にあり、観客席のものより低い。 各大きい方が中心に、しかし、ありませんでしたドアを持っていた、と黒い石のレリーフ像が飾られました:プリーツドレスと王、彼の後ろに王子が続くが、部屋に入ります。 彼のドレスには「アケメネスの王キュロス大王」と書かれています。 これらの図はダリウスの時代に作られた可能性があります。 北部のポルティコには2列の12柱があり、2つの隅に2つの塔があります。 南部のポルティコは長い73メートルと広い9,35であり、2列の20木製の柱が多色のスタッコで覆われています。 柱には3つの言語の刻印があります。「私はキュロス、アケメネスの王です」。 この建物はイオニアから来る技術と鋸歯状の楽器で切断石を持っている唯一の建物であり、これは、それがの終わりに向かって建てられている必要がありますように、その建設は、パサルガダエの宮殿の残りの部分よりも、私たちに近いことを示していますキュロスの王国。
7)タワーが「ソロモンの刑務所」として知られている生の土地でのレンガの要塞で、住宅から250メートルに立っています。 Naqsh-e Rostamタワーの壁に似たタワーの壁だけが残っています。 これは、底がいっぱいだったが、内部14を刻まれた段階の飛行によって達する7メートルまでの部屋を、持っていた、29メートル高かったです。 建物が墓や寺院だった、それは彼らは通常、火の儀式を行っ屋根に通じる階段、存在しないようです。
8)Ciroの墓は孤立した位置にあり、建物の南側にあり、高さ5m、高さ0.5mの塔があります。 それは6のフロアで、6つの5メートルの部屋がベースにオープンしています。 内部には本物の墓があり、2つの3メーターの小さな部屋には、Doricの角を思い起こさせる二重の天井があります。 屋外の台座は小さな花やモチーフで装飾されており、2つの小さな到達不能の部屋の下に作られています。
私たちがPasargadeについて簡単に言ったことは、一度そこにあったすべてをカバーすることにはほど遠いです。 通常、イラン人は過去にはほとんど注意を払っておらず、それ以降の時期、特にイスラム時代には農村人口が建造物として石積み場を利用した可能性が高い。 代わりに、サイラス大王はこの場所を居住地として選び、永遠の首都に彼を選んだ。 そして、それはペルセポリスの巨大な石のプラットフォームを建設したことでした。ペルセポリスはラーマの山に浮かんでいます。 アンドレ・ゴダールが説明された理由、すべての政治的、軍事的コミットメントが持っていたと、数十年にパサルガダエの彼の個人的な宮殿と一緒に、この偉大なプラットフォームを構築するために、ダリオだったことはできません。 このため、ペルセポリスのベースは、ダリウスの下で完了することが、サイラスの時代に建立されている必要があります。 プラットホームは、それぞれ455、300、290の西側、東側、南側を持ち、南側の高さは18メートルです。 考古学者アーンスト・ハーツフェルドは、ペルセポリスの北の塔の中で、残念ながら彼らに何が起こったのかわからないエラム語とダリウスの治世の公式文書に刻ま30.000錠剤を、発見しました。 ペルセポリスは、アケメネス朝の非常に豊かで興味深い建築の素晴らしさの一例であり、パサルガダエとスーサの宮殿を構築するには熟練したイランの建築家によって蓄積された経験の産物です。 大規模なプラットフォームにアクセスするには、雄大な石ポータル、賞賛する訪問者をリードして西側に北に二方向にのみ階段、そこにある「国連のゲートウェイが。」 このポータルはDarioによって開始され、Xerxesによって完成されました。 建物は三つの門があります:西ゲート、階段の上に開かれたが、中庭のdell'Apadanaを見下ろす東続けて大通りに沿ってアクセスすることができます東ゲート、および南部の港、。 ポータルのまぐさは4列以上14メートルの高さと、もともと少なくとも16なるために必要な背の高い、今日でサポートされていました。 東の通路と西洋ポータルが擬人化された翼の雄牛の彫像で「守られました」。 アートアッシリアに触発雄牛は、アッシリア人は、彼らがより少ない4の代わりに、5人に足を持っているという事実に雄牛とは異なります。
中央にはSusaのようにAbadanaの偉大な宮殿の北西のファサードがあります。 この宮殿は高い2,60メートルベースに立っており、各サイドはほぼ112メートルを測定します。 北と西のファサードにはそれぞれ2つの階段があり、飾りは彫られています。 階段を越えて、あなたはポータルに行き、ここからあなたはホールに入ります。 北、西、東のApadanaには、12の高さの高い柱があり、建物自体の柱に似ています。 南側には預金と二次室があります。 dell'Apadanaルームは、アプスポータルをカウントしないこと60半メートルの正方形であり、36メートル高い天井以上をサポート20背の高いカラムを、ホスト。 北側の階段が廊下に入るのに使用されたのに対し、東側の階段は審議会ホールTripironに入った可能性が高い。 建物の各辺の中央にクセルクセスの画像がある息子に立って、そして他の群から選択された顕著なメドによって挟ま、王座に座っ。 彼の上には、翼の付いたアセヘニデイドディスクがあります。 入り口の両側には、牛を攻撃するライオンがいます。 イメージは何かを象徴するものではなく、装飾的な機能しか持たないようです。 公式の仲間はおそらく、Xerxesの存在を呼びかけ、現場の2つの部分(図11)によって存在するすべての人々を代表するでしょう。 一方では、不滅の軍隊のペルシャ人の守護者がいて、それから王室の乗組員、ミドルとペルシャの役人がいます。 一方で、人々の23代表はアケメネス朝を支配し、彼らの国家の衣装で、裁判所のしもべで裁判所で一度に一つを率いました。 Xerxesが死亡した後、各部の中央の救済画像が削除され、宝物に預けられ、互いに向かい合っている不滅の軍隊の兵士のイメージに置き換えられました。 このプラットフォーム上に建てられた建物は、前述のように四隅に置かれた4つの塔の上に置かれた長方形のレンガ造りの建物でした。 Apadanaの北、西、東に位置する侵襲的な入口は、これらの塔によって区切られて区切られています。
19メーターに到達するポータルの列には、さまざまな形の大文字があります。 西へ、それらが雄牛の形状であり、角状ライオン形態に東のものと北のものは、それらdell'Apadanaと同様です。
発掘調査によると、ダライオス宮殿から、三言語のタブレット、古代ペルシャ語、エラミス語、バビロニア語の金と銀の書類が預金されたことが明らかになった。 錠剤と並んで、Creso、Aegina、Abdera、CyprusのLydiaのコインが保管されていました。 しかし、ダリオコインの痕跡はありません。 議会の部屋は、Abadanaの南東の角にある公共と内部のPersepolisから離れて位置し、二重の階段を持つベースに立つ小さな部屋です。 それはアセンブリを収容するために建設され、サイトの2つの主要部分の間の交差点でした。 ホールは4つの列と2つのドアが2つの列でサポートされた2つのiwan列に開いています。 ドアの隣にあるイメージは、外出する際にダリオを表し、息子が続き、また、アルダシールを示す横断幕を提示し、民衆の代表者が息子を連れて来る。
ダリウスはアバダナの南部に小さな建物を建てました。彼は自分自身がトチャラ(Tochara)(Tochariyeh)と呼ばれていましたが、後でゼロックスによって完成された建物もあります。 二階のファサードと階段が注文により追加された。 この建物もプラットフォームにあり、南部には塔で区切られた入口ポルティコがあります。 したがって、メインホールは16柱と2つの会議室で囲まれていて、クローゼットから2つの部分で対称的に閉じられています。 ドア装飾は王の私生活の場面を示し、服役者は布や香水瓶を持っています。 不幸にも非常に損害を受けた他の建物が、このサイトのDarioの後継者によって建設されています。 ダリウスには、東に建てられた一連の宮殿があり、それらは繰り返し改造され、最終的には王室の財宝として使われました。 メソポタミアの伝統によれば、財宝は中央の中庭の周りに立てられた外側のファサードの装飾がないhypostyleの建物でした。 このセクションの唯一の中庭からは、4つのポータル、いくつかの独立した部屋、および廊下で区切られた2つの大きな部屋のグループにアクセスすることができます。 これらの部屋は、倉庫として使用されるいくつかの小さな部屋によって周辺壁から分離され、おそらく外側に面した背の高い窓を備えていた。
以上62 120メーターとノースのこの測定宮殿の基礎は121の柱状ホールと中庭と大きなイワンが含まれ、別の複合体につながりました。 中庭には、アバダナの彫刻された場面をまとめた2つの大きな彫刻があります。 クセルクセスは複雑なの北部の大ホールを追加し、いくつかの部屋を装備した、一般的に「ハーレム」と呼ばれる宮殿、とそれを置き換えるために、西の翼のこの部分を分割しました。
王室の要塞の北東部は、Xerxesから独立した複合体で、残りは壁で隔てられています。 それは「国の扉」と北東部の道路から直接アクセスできました。 この最後の入り口から、1つはスーサのものと同様の階段を備えた広い入り口に入り、Darioの2つの豊かに装飾された像で装飾されました。 彼はその後、部屋を囲む柱廊が464メートルだった、そしてそれはによってサポートされていましたアルタクセルクセスI.から(425-56 BC)完結させ、百の列と大きなパビリオンを立てているの終わりには、庭に入りました雄大な雄牛。 大ホールは、おそらく財宝として、壁に沿って開く窓によって照らされていました。 入力ポートのしきい値は、兵士メデスとペルシャに付随しながら悪魔をドラッグして、手で王の画像とペルシャヒーロー像が飾られています。
ペルセポリスの飾りには、騎馬や騎兵の武器や馬小屋の預金ではなく、山の上に横たわる複合体の東側の建物が、軍事戦争のイメージはありません。 これらの建物は、腐敗したポータルを持ち、ダリウスの宮殿の付属品であり、宝庫に変わり、居住スペースを持たなければならなかった。 一時的に使用されなければならない小さな建物と建物は、複合体の北に発生します。
いくつかの宮殿といくつかの宮廷と兵士用のサービスビルがプラットホームの南側の平原にありました。 ペルセポリスでの発掘はまだ不完全であり、このサイトの知識は将来の発見から得られるかもしれません。
ダリウスは首都スサの偉大な砦であり、彼は要塞の北、つまり街の中心にアパパナを建てた。 建物は以前はいくつかの建物を収容していた丘の上に立っています。 建物の入り口は東部にあり、かつては独立した階段を持つ巨大な入り口にあった場所でした。 両側には、ポータルからアプタナまでつながる道沿いに、いくつかの大きな石像がありました。 ダリウスを代表する彼らの一人がエジプトから持ち込まれました。 54の52メーターの中庭に建物の入り口が開きました。 南には大きな部屋、北には控え室があった。 このセクションでは、壁はエナメルライオンで装飾されており、2枚のオベリスクによって制限されているようです。 中庭は36の35,5メーターで、南に倉庫があります。 西部の中庭は、王の内側の部屋につながったと次々ことにより、2つの塩33 9メートルに囲まれた2つのパビリオン、二つの部屋や通路のファイルからなるそれぞれ、隣接しています。 部屋の裏側の壁に掛けられた石のテーブルには、バビロニアとエラムの彫刻の碑文があり、建物の建設の理由を説明していました。 壁には小さな部屋を見落とした扉があった。 建物の北側の部屋は次々に建てられ、他の部分との関係が異なるため、Artaxerxes II時代に建てられたと考えられていました。 この部分には2つの部屋とhypostyleホールと家が含まれています。 西側にはエラム寺院と似ていない二つの家があります。
北部にはペルセポリスに似た大きなhypostyleホールがあり、そこにはArtxerxes IIが火災で破壊された後のアパタナをどのように修復したかを記した碑文があります。 インテリアホールには四角の台座に36の列があります。 部屋の3つの側面には、12カラムがサポートする3つのポートコがありました。 全体的に112メーターを測定しました(ペルセポリスのApadanaなど)。 宮殿は220に、Molon、スーザの総督の反乱時に破壊されました。 Roland de Mecquenemは、スーザでパルチア時代に再利用された別の宮殿を発見しました。 第三建物は砦の西側に平野にアルタシャスタIIによって建立され、石の台座に載っ34,5木製の柱で支えられているの天井に部屋37 64メーターを有していました。 三方を相互に対応していない3つの不平等な回廊は、お部屋と実際のハウジングに傾いた、ありました。
西側では、この同じ時期に、いわゆる「都市の芸術家」が活動し始めた。 ここギルシュマンはペルシャ村の層状遺跡を発掘した。 石の彫刻と彫刻と安堵の技術では、エラム影響は、アケメネス朝の祖先は、最初メデスはエラムた可能性があるため、明らかと圧倒的である一方で、名前の多くは、アケメネス朝エラム起源でありますCiramのように、例えば、KuramはElamで発音されていました。 エラミ人がパルシとパルスクを彼らの中に受け入れ、平和に共存していたことは間違いありません。 このような状況は、相互の影響の発展につながった。 エラム人はペルシャ人から髪を借り、ペルシャ人は衣服を取った。
別の純粋なイランの特徴は、完全性への衝動、明らかに相対的なものであり、アートに感銘を受けました。 ペルセポリスの救済の最良の例は、比率、測定値、美学の向上により、彫刻の限界に近づいています。 この瞬間から、イランの美学について話すことができます。 イオニアのギリシャの彫刻家が雇われたこと、銀を扱った者がエジプト人であったこと、バビロニアのレンガ造りの者がダリウスの碑文に証明されていること。 しかし、芸術家や職人は、慎重なイランの審美的監督の下で働いた。 スサのアケメネイドエナメルレンガはエラムのものを模倣して作られましたが、これらはスムーズでしたが、アケメネスのレンガは安堵して洗練されたデザインで装飾されていました。 彼らの洗練はエラム煉瓦よりもはるかに優れていたが、スサのアケメニド護岸のそれよりもまだ小さかった。 その理由は分かっています。レンガは金型で得られ、この手順ではデザインが完全に印象づけることはできませんでした。 エナメルの色は、青、黄、緑、黒のエラムの色と同じでした。
なければならない私たちは、アケメネス朝時代のない「独立」の彫像を持っていない、これは彫像は、一度刻まれ、復活(Rastakhiz)の時にその起源から分離されている場合、彼らはゾロアスター教の信仰へと、ツァラトゥストラの宗教の信者であったことを示しています魂を受け取る。 これは、救済彫刻が限界を超えず、元の石から切り離される理由です。 恐らく唯一想像され、独立して行われた唯一の仕事は、頭だけが発見された若い王子の像です。 身体は決して存在しなかった可能性さえあり、この場合、復活の時に彫像に魂を捧げる義務はなかったでしょう。 小さい頭は、6×6,5 cmを測定します。 それは青い石で作られ、そして彼の法案は、著名な鼻に、Parsisの特徴である、四面楚歌の帽子をdall'acconciatura。
応用美術の分野では、Achaemenidsはロレスターンからイラン全体に広がる伝統によると、金属で、その多くzoomorphic彫像、大量の生産しました。 これらの作品の美学とスタイルは非常に面白く、人間のイメージよりもはるかに興味深いものです。 彼らには、西アジアのすべての古代の芸術、特にアケメネス期の典型的な特徴である個性が欠けています。 このエリアの芸術の最も古代の主題の1つは、飼い犬に飛び乗る準備ができている開脚した轟音のライオンです。 アケメネス(Achaemenid)の芸術では、動物は印象的で強くて哀愁のある外観の不滅の生き物として表現されています。 それらを表現するこの方法は、芸術アッシリアから派生する可能性が高いですが、動物の顔の特徴の誇張された表現は、エンボス形状と線の間のユニークな合成を作成しました:頬の筋肉が手のひらに似ている日付で葉顔の上に伸びる。 鼻の折り目は、刻まれた曲線で深く刻まれた線で強調されています。 目と耳はほぼ常にスケッチされていますが、翼は完璧なカールで構成され、きれいで波打った列に配置されています。 肩の筋肉は、わずかに非対称の8つの形状の定型化された図形、特にライオン、雄牛とワシ(図12)の場合にAchaemenidsの典型的な表現です。
アケメネス冶金は主に金と銀からなる。 メトロポリタンミュージアムには金の容器があり、おそらく王に属しています。 それは背の高いコップですが、その下部はライオンの原型によって形成されています(図13)。 ライオンの構造は、その様々な部分が上記の石のライオン(非常に重い)に正確に対応しています。 石の獅子はスーサとペルセポリスの代わりにこれから来ています。この類似点はアケメノイドの芸術がイラン全土でどのように均質であったかを示しています。 カップは、その底を形成する動物の首の高さに置かれたラメラを除いて、内部は空です。 カップは単一部品ではなく、いくつかの並置されたコンポーネントで構成されていますが、その接合点は識別するのが困難です。 カップの上部は44の同心円で装飾されており、厚さは約16分の1ミリメートルで、1.5センチメートルの距離に配置されている。 カップ全体が4.080 cm使用されていなければなりません。 装飾的なラインに使用されるものに加えて、スレッドの。
王立ツーゾーに属する鋭い黄金の食器が、エクバタナで発見されました。 アッシリヤの王アネクリブは、「エラミ人は金の小道具をガードルにつけている」と書いているにすぎないが、エラミートのモデルで作られていたに違いない。 使用される金は20のカラットです。 ダガーの刃は、浮き彫りで縦線で補強されていても、実際には使用できないほど細かいので、純粋に装飾的な目的を持っていました。 ブレードには、シャベルのような硬い物体との衝突の跡があります。 ハンドルは中空であり、ライオンの2つの頭で終わり、他方の端は刃と結合するものであり、ライオンの足の形をしている。 ライオンの顔の表情は、上に示したカップとイラストのライオンと同じです。
様々な容器のハンドルとして使用される金属動物、特にシャモアの例があります。 Chamoisは、船の両側に通常ペアで現れ、おそらく古代の装飾の片側と他側の正式な進化を構成します。 これらのシャムアのいくつかは羽ばたきますが、他のシャモアは非常にスタイリッシュです。 どんな場合でも、すべてがほぼ同じ位置に表され、アケメニアの芸術の同質性のもう一つの兆候である。 これらの動物のデザインは非常に洗練されており、すべてのパーツ、顔、足、体の詳細な説明は、ディスカッションをあまりにも先延ばしにします。 いくつかの標本を除いて、たてがいと角があります。 カップの本体は、通常垂直のターンで装飾され、動物の脚がカップに溶着される部分である背中は、エンボスされたバラと芽の列で飾られている。
Jihun宝のカフを言及することが適切である他の金属遺物の中で、アケメネス朝dell'orificeria最も美しい標本の一つと同様に、宝の目的の一つは、他のブレスレットdel.la同じ形状と一緒に、最もよく保存します。 中央に湾曲したアームバンドチューブは、端部を除いて完全に完全です(図14)。 これらはライオン・イーグル型で、翼と角が付いています。 胴体と翼は立体的ですが、尾と脚はブレスレットの表面に浮き彫りになっています。 ホーンは拡大したカップ形の端を持ち、残りの動物は彫刻され、洗練された宝石のセッティングとして使用されます。 発見された唯一の石は、翼の内側にラピスラズリの断片です。 大腿部および動物の体にも大きな穴があります。 これらの空洞は完全に抽象的な形をしている。 正面の脚には、この期間の芸術の典型的な特徴である水仙が描かれています。 ゴールドブレスレット上のラピスラズリのアセンブリは、アケメネスの発展した知的な意味において重要である。 ブレスレットと金のネックレスは、スーザの王の墓にも見られました。 頭が少し短いながら以前のものと同様に、これらの宝石は、その耳、Jihunライオンのそれとは違って、上を向いているライオン、飾らエンドピースを持っています。 ライオンは、さまざまな位置で、アケメニアのジュエリーで最も広く普及している装飾モチーフです。 ドレス用に刺繍された装飾の中に、ねじれた金糸の入ったライオンが現れます。 すべての他の例のように轟音の行為で捕らえられたライオンは、頭が後ろに回り、首と太ももの筋肉が非常に収縮しています。 尾はツイストホイップの形をしており、翼は上に配置され、ライオンの体に向かって湾曲しています。 アーティストは、ワイヤ円と動物の体のさまざまな部分の間のスペースを飾るに重点を置いているが、これは、最も可能性の高い青やターコイズ色の装飾が暗いスーツに宛てられたことを示しています。
アケメネス朝のdareikosとして知られている金貨は、膝間脚とでほぼ2センチメートル(最大の標本は1,8 cmである。)の直径、そして弓を持つ男の肖像画を、持っていました他の折り畳まれた。 射手は背中に震え、右手には槍を運ぶ。 その王冠はBisotunの表現のDariusのものと似ています。 通貨の形状は、アケメネス朝の期間中、ほぼ横ばいとスパルタとして、兵士と軍を支払うことなく、帝国の遠い地域で深刻な頭痛を引き起こして攻撃することができ、隣接状態を、「購入」するだけでなく、使用されましたまたは他のギリシャの都市。
アケメネス朝の芸術​​は、シールで構成されているもう一つの要素は、ここで、借りdall'Elamが - 彼はアザラシのその独特の形の終わりまで開催 - Achaemenidsは明らかにイランの文字のいくつかの重要な技術革新を導入しました。 エラム、ならびにアッシリアとバビロンのもの皿又は環が裁判所および貴族に留保しながら、第8及び第七世紀の過程で、大量に生産円筒状シールは、、、人々によって使用されました。 サルゴン2世時代、平らな印は主権者の公印となった。 エラムは非常に長い期間保存し、使用円筒印章を崇拝し、アケメネス朝の支配者はそのモデルエラムとして、王朝の初めに、持っていたので、円筒印章は治世まで管理機能アケメネス朝王朝を始めていましたしかし、シールの画像は、エラミテの画像と非常に似ていましたが、独自の独創性を持っていました。 例えば、中心はライオンの体を持つ2つの生物、人間の頭と翼を支配王表されるシール(図15)を考えます。 王は彼の手の中に二人のライオンを抱き、彼は彼の足からつかみます。 典型的なイランのやり方では、ライオンは頭を向けて王に向き合い、轟音を立てます。 シーンの両側には頭が2つの手のひらが現れ、その上には頭のないプラバティのシンボルが吊り下げられています。 描写の要素はすべて王の力を示し、同時に、Ahuraマツダの保護を呼び出すの目的で、装飾的な機能を持っています。 アケメネス朝シールのもう一つの特徴は、メソポタミアにはほとんど広まっ装飾、の垂直配置であるが、それはLuristanのいくつかの標本といくつかの類似性を持っています。
アケメネイド円筒形シールは、大きさが1種類と小さい形の2種類であった。 大型シールは、通常、石でできていて、両端に金の2枚のシートがあります。 ロイヤルシールはほとんどそのような瑪瑙、暗いラピスラズリ、カーネリアンやルビーなどの貴重な材料で作られました。 しかし、たとえ石灰岩ピンクや茶色の石、ソープストーン、あるいは粘土のようにそれほど貴重な石で、後者は下層階級のために予約します。
次に、別のタイプのシールがありました。これは、「円筒形のフラット」と定義され、フックと刻印されたエッジとして機能する付属物を特徴としています。 これらは、メラテスを経てアケメネスに到着したウラルツの紋章に触発されたものです。 一方、平らなタイプの多くのシールは、まだ明確に中間またはachemenidsに起因しています。 エジプトではエラミチコ、古代ペルシア語、バビロニア語の碑文 "ダライアス、偉大な王"を持つ印が見つかりました。 二人の足に立っている激しいライオンに向かって矢を投げる行為の中で、コーチマンの背後にある二頭の馬が描いた戦車に、ダリウスのイメージが現れます。 ライオンはジワイエの金のライオンといくつかの類似点を持ち、背後には手のひらがあります。 別の手のひら、さらに巨大で豪華な、ダリオの後ろに位置しています。 ヤシの木は、おそらくライオンとダライアスのそれぞれの強さと耐久力を象徴しています。 真ん中と真上のシールは、ダライアスに向かって動く、特定のフィネスで実行される、フラバティのイメージです。 この封印はダリウスの名を冠していますが、それはエジプトのダリウスの指揮官や司祭の一部に属していた可能性があります。 カートをドラッグする馬の足の下には、肩と長い脚に矢印が固定されたライオンがいます。 この画像は、猟犬のササニア表現を連想させるもので、動物が狩り、生きている、または死んでいると描写されています。 ニューヨークのモルガン図書館では、ペシニアの雄牛と同じ審美的で正式な基準に反応する雄牛のイメージを持つアカゲメムシのシールが展示されています。 このシールと他のアケメネイドのシールの特質の1つは、装飾的な要素の周りに多くの「負の」空きスペースがあることです。 いくつかの西洋の専門家は、これがイランの美学と芸術的伝統に及ぼすギリシア芸術の影響を証明していると考えている。
アケメネス朝時代の最も一般的な成果物の中で、我々は絹織物を構成する組織の様々なタイプを挙げることができる、そのようなフェルトとしての金、カーペットまたは他の種類のものを、刺繍入り。 「Pazyrykカーペット」として知られている典型的なシベリアの凍結墓、に見出さカーペットは、当技術分野アケメネス朝アーキテクチャ、冶金とガラスセラミックを越えて及んだことを示しています。 ほぼ正方形のPazyryk敷物は、中央のチェス盤モチーフと5つのサイドフレームによって特徴付けられています。 カーペットの表面のごく一部を占める中央のチェス盤は、互いに類似した24の四角形で構成されています。
外枠は互いに隣接して配置された複数の正方形で構成されており、内部にはスーサのエナメル煉瓦に描かれたアケメネス兵の服を飾るパネルと同様のデザインが施されています。 最も広い2番目のフレームには、イランの騎士像が乗馬や交互に配置されています。 最も薄い第3のフレームは、チェス盤の四角形の形状を再開すると思われる一列の菱形で構成されます。 次のフレームは、前のものよりも幅が広く、騎士の反対側の胸に移動するイラン北部の典型的な時代の動物である鹿の列によって形成されています。 体と比率はアケメネイドの牛のものと同じですが、頭ははっきりとシカであり、非常に現実的かつ過言なく設計されています。 最も内側の次のフレームは外側のフレームの繰り返しです。 カーペットの側面の長さが約1m伸びると、その寸法はペルセポリスのハーレムにある小さな部屋の寸法になります。 チェス盤の四角の内側に描かれた図は、四つの花が十字架に並んだ中央の蕾を表しています。 4つの菱形の葉が花の間に立って風のバラを形成する。 花と葉は薄いリボンでつながっています。 khorshidiと呼ばれるこの花のモチーフは、やはり今日のイランの織物に見られるように、幾分形が異なり、heratiやmahi dar hamと呼ばれています。



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