ペルシャ古典音楽-サファビッド時代

ペルシャ古典音楽-サファビッド時代

アントニオ・ディ・トンマソ

サファビッド王国の到来は、イランの都市での法廷の音楽生活に新たな素晴らしさの時代をもたらしました。 すでにShahEsmail I(1502-1524)とともに、タブリスの街は豊かな音楽の中心地になりました。この主権者は、アシュクまたはアゼルバイジャニのバードの音楽を高く評価し、神秘的な愛についての詩を書くことに喜びを感じました。ロングネックルテSÀZまたはQOPÙZを演奏する際に。 ペルシャの音楽活動が、XNUMX世紀とXNUMX世紀に多くのペルシャのミュージシャンや歌手を迎えたトルコ・オスマン帝国の宮廷の若い音楽に決定的な影響を与えたのもこの時期でした。
ShahAbbàsI(1587-1528)の治世中、新しい首都イスファハンの宮廷で、音楽と芸術の生活はおそらく最高レベルに達し、音楽生活のさまざまな側面を表す多数のミニチュアと芸術の表現によって文書化されました。 法廷には、女性、男性、アルメニア人、グルジア人のXNUMXつのミュージシャンのグループと、同じ時期のヨーロッパの法廷で通例であったように、いくつかのユーヌックのグループがありました。 歴史が覚えている最も重要な作曲家は、ShahMoràd、Mohammad Qazvini、AqàMo'men、そしてグルジアのAmirKhànGorjiでした。 この期間に、音楽の論文の繁栄する生産も再開されましたが、練習の純粋に記述的な活動、または象徴的で宇宙論的な推測に捧げられました。 最初の偉大な理論家と体系的な学校を特徴づけた分析的態度の痕跡はもはやありません。 音楽の練習と解釈を議論する際に、これらの条約は、dastgahの練習と同じように、同じ音楽モードで開始および終了するスイートを形成するような方法で、ピースまたはモーダルエンティティの一貫した連結を提案しました。 -haは、XNUMX世紀の初めから徐々に形成され、カジャール裁判所の主人による大根の作成に至ります。

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